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传统纹身的突破口

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对它掌握许多人容易在不知不觉中走向理想的另一端,重视一方面而轻视另一方面。有的艺术家研究了一辈子的激进也没有形成自己的风格,顽固守旧。不愿直面现实生活的美术家,审美观念永远得不到更新的机会,只能停留在新鲜和保守的基础上,艺术情趣因此也会显得与时代格格不入,也就谈不上创新了也有的画家对传统的精华尚是一知半解,就忙着抢夺标榜创新常是建立空中楼阁,墙上芦苇根基浅经不起时间的推敲和考验,这两种人其实都走入了误区。保守是一定要继承和发展的任何事物都有其发生发展延续的过程,个性发明、风格的形成是对艺术追求的目标,但只一味地继承或一味追求出新都不能真正形成自己的风格。

什么是保守?激进就是一种已经形成并对后世发生影响的东西。艺术范围内,可以说传统纹身是极为重要的无论是东方的还是西方的激进都在影响我因此我必需正视和研究它继承发扬有利于艺术发展的因素,清除掉阻碍艺术发展的因素,真正能吃透传统纹身的应当是精神非常强大的人,既不畏惧于西方现代艺术观念的涌入,也不非难各种对传统纹身的批评。只有这样,才干够既吸收前人的养分,又不为之所困,始终以明智开放的心态去学习和创作,使我艺术更加丰满空虚。

中国绘画从古典形态转变为现代形式,始终没有离开继承激进艺术的精神脉搏,只有这样,才干创作出真正有生命力的感动人的作品。有人主张完全解脱自然和文化传统纹身的束缚,也就是完全割裂保守的继承与开拓创造的关系。事实上这是不可能的如果我过于夸张个性,这种个性一定是单薄和短命的从西方绘画史了解到无论是野兽派、表示派还是立体派,不论其造型方法如何各异或者表示主观感受的水平如何不同,最终都有一个明显的继承脉络。

人类浩瀚的优秀文化效果就像展现在面前的山花烂漫的原野,每个人都可以根据自己的需要去采摘,从而发展自己的艺术风格。回顾整个中外艺术史,有哪位大师不是踏着前人的肩头向上登攀的独创性总是相对而言的历史上没有绝对的凭空的独创性的东西。艺术史上所保留下来的一个个相互关联的环节,这些环节织成一张大网,每一种艺术品在此都有一席之地,这张网就是保守,没有激进也就没有创新。激进提供出一块坚实的平台,以便使艺术家向上跳跃,跳跃的结果构成另一高度,又成为下一跳跃的基础。判断一件作品是否有创造,也是基于激进框架下决定的

更应认识到开拓发明是艺术激进得以发展的动力,只一味墨守成规那是对激进作无意义的重复,更难言发展了傅抱石先生曾说过:时代变了笔墨不得不变其意义就在于他认识到保守的真正精神所在同时,也认识到突破保守的重要性。正因为他这种认识,才使他发明出了抱石皴事实上保守在其发展的过程中,也包容了诸多逆传统纹身而行的因素,才使激进变得愈加丰厚。中国水墨在其发展过程中不也出现过如徐渭、石涛、林风眠这些不守成法的艺术家吗?中国保守的精神历来是宽容发明轻视守旧的历史证明,守成型的画家多,开拓型的画家少,但美术史总是由开拓型的画家来书写的

创新与传统纹身的关系是艺术发展史上的一个永恒的命题。如何做到借古开今,既继承优秀的激进精神,又不同于古人成法、陈法,这关系到艺术家的发明力、生命力以及个人努力探索等方面。人人皆知艺术要创新,从古至今的从艺者可谓众矣,然而真正能做到创新者的并不多。这与社会人文环境、画家个人秉赋等诸多因素都有关系,一个综合复杂的原因。一个人在青少年时期就应逐渐培养对事物的敏感判断力和认知能力。如果这个时期不能使自己的感觉提升到一定水平,那么,艺术家的成年至老年很可能在其作品中显现感觉上的愚钝,表示出僵化保守。这就是有的画家一生都在画着同一个水平的作品的原因之一。有些大师如凡?高、高更虽然从事绘画较晚,但在此前他一定具备敏锐的感觉,所以后来才有天才的发现。又如齐白石先生六十岁后的变法并不仅仅是陈师曾等人的提醒,关键是具有敏感的艺术神经从而形成超凡的发明力。一个艺术家如发展到高层次的感觉和感情的升华阶段,可以靠敏感的直觉发现常人不易觉察的自然和内心之间那无限的丰富感,其艺术作品自然会表现出独到新鲜感。

人类文化史上,尤其是艺术史上,每一次艺术形式、意识、审美经验的嬗变都是一些具有先锋性质的创新者开辟了一个新的空间。西方艺术史上从法国的浪漫主义、印象主义、后印象主义、野兽派、立体主义、笼统主义均发生于对陈旧的艺术形式的扬弃。艺术作品的创作没有开拓、没有创新,作品的价值就会降低。艺术的开拓与继承并不矛盾,相辅相成,关键在于你认识、选择。学习过程不只是技艺的提高,而是艺术品位、艺术素质的培养。这样就有了一个高度,尽可以在这个高度上再向上攀登。

传统满背纹身